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任上你读懂李少红和她的大宋宫词了吗杨锦聪雷州周永恒燕妮李家明

2022-09-23 23:24:24  天熹娱乐网

你读懂李少红和她的《大宋宫词》了吗?

原标题:你读懂李少红和她的《大宋宫词》了吗?

“如果没有批评,完全是赞美,它也没有什么价值!”

——在《大宋宫词》开播且口碑一路走低之后,导演李少红终于回应友们的质疑。“如果没有批评,那么赞美就没有意义”成为她回应的总结。对于李少红来说,《大宋宫词》的失意何尝不是一件痛心之事呢?

从孵化到拍摄再到最后播出,《大宋宫词》至少花费五年,相比去年拍摄今年播的众多剧来说,这是一个漫长且巨大的工程。然而,与之极为不匹配的是播出后的口碑和遭遇的质疑。李少红最为出彩的作品之一《大明宫词》豆瓣评分高达9.1分,俨然是古装剧的一座高峰,但作为“姐妹篇”的《大宋宫词》却低至3.8,有些出人意料。

有人把这一切都归咎于导演李少红。这不免让人想起李少红版的《红楼梦》播出时的争论,而那时至少还有些许正面的评价,但是到了《大宋宫词》,几乎一面倒的负面舆论,让人不禁想问:李少红到底怎么了?她曾经的作品《大明宫词》封神,《橘子红了》好评如潮,但是如今的李少红似乎读不懂观众,或者说,观众或许也已经读不懂李少红了。

“实验派”李少红

“试验品”《大宋宫词》

00后或许对“李少红”的名字不熟悉,但是在80后一代中,她曾是“神剧”缔造者。其实,李少红入行便跟着谢铁骊导演,涉猎更多的是电影,处女作《银蛇谋杀案》颇有谢导犀利的风格,但李少红却较之更有突破,这部被称为“儿童不宜”影片,一定意义上开创了中国cult影片的先河。

不仅如此,李少红早期的电影作品如《血色清晨》《红粉》《红西服》几乎都是以曲折离奇的故事大胆剖析社会,后期电影作品如《恋爱中的宝贝》《门》等则以意识流的内容追求新的视觉体验。所以,李少红在艺术作品的呈现上,并非遵循传统风格,而是从内容到形式都一直在做新的尝试,具有一定的“先锋性”。

譬如她参加综艺节目《演员请就位》时拍摄的一段作品,便选择了舞台感极强、更为抽象的呈现方式——李少红让主演沙溢戴着代表不同情绪的面具,在舞台上一人分饰三角,这种形式超越了舞台,也超越了普通电影的表达方式,让观众很难跟上导演思维。

被封为“神作”的《大明宫词》在当年也没有逃过大众的非议,其极具莎士比亚风格的华丽词藻型台词曾一度被认为太过舞台感,和“正常电视剧”大相径庭。好在凭借立体的人物、曲折的故事、美轮美奂的服化,《大明宫词》还是在电视剧的舞台上拼得一席之地。

如此看来,《大宋宫词》异于一般电视剧的操作,或许也是李少红“试验性”的结果。《大宋宫词》节奏极快,几乎两集就讲了宋太宗立储、男主角三皇子赵恒为建功带兵出征、太宗遭遇地震被埋于大殿、太子遇见女主角刘娥并将其带回府邸、赵恒原配夫人产下皇孙、皇孙遇害、刘娥因未保护好皇孙入狱……

这样巨大的信息量,庞杂又离奇的内容,别的电视剧可能需要20集才能慢慢讲述清楚,但是《大宋宫词》就像闪回一般,在短短90分钟里就全部演完,故事缺少情感铺垫,也少有逻辑衔接。在观众陷入“我在看什么?”的疑惑中时,片头打出的“根据史料与传奇改编”则一语道出了李少红把握该剧节奏的要领。

《大宋宫词》一度被认为改编自米兰lady的《女君纪》,这位通俗小说创作者的上一部影视改编作品便是《清平乐》,但是实际上《大明宫词》剧方一直未承认其内容来自于该小说。而如今的片头,也证实了《大宋宫词》的故事来源。

与当代改编于历史的言情小说“缓缓道来”的风格不同,宋史以及古代文本小说的叙事节奏十分跳脱、简明扼要。司马光《涑水记闻》中描述刘娥嫁人,后又与赵恒一见钟情只有短短几句话:“龚美以锻银为业,纳邻倡妇刘氏为妻,善播鼗。既而家贫,复售之。张耆时为襄王宫指使,言于王,得召入宫,大有宠。”前后因果很少解释,而对于为什么赵恒会对一个有夫之妇宠爱有加,更是没有过多解读。明清甚至民国时期关于宋代故事的话本小说叙事风格也与宋史十分相似,寥寥几句便将故事来龙去脉阐述清晰,毫不拖泥带水,这难道不就是与《大宋宫词》叙事节奏如出一辙吗?鸡西

在此前报道中,李少红也坦言,《大宋宫词》很多内容就是依照史实,结合传奇改编而来,“正确的历史观比正确的历史细节更重要,真正的历史是碎片式的,影视剧用想象力来填充骨架。”对她来说,将节奏加快的做法或许不是大众审美所能接受的,但却一定程度上还原了史书与话本的节奏。不过,作为“试验品”,《大宋宫词》在接受市场检验的时候,遭遇了“排异反应”,观众显然不接受“碎片式”的历史表达方式。“先锋”李少红在通俗化的市场与年轻化的观众面前,狼狈不堪。

青春化的观众

老派导演好难懂

如果说20年前的国产电视剧市场还仰仗电视台引导,观众的观看习惯基本通过电视机准时按点观看,那么20年后,剧集市场已经今非昔比。年轻一代的观众并不满足于电视台提供的固定节目,更多的是通过电脑、进行自主选择——当年三个台同时播放同一部剧,即便剧不好也不得不看的时代已经成为过去式。

一旦把看剧的主动权交到观众手上,那么考验的便是出品方,是编剧、导演与演员。李少红从电视台播放剧集的时代走来,曾经的辉煌成绩不仅依靠自身的拍摄技巧,也仰仗电视台所掌握的播放主动权。然而如今时代变化,资深老派导演的“光环”也削弱很多——00后甚至不太认识李少红。

在他们眼中,《大宋宫词》和其他剧集一样,并不会因为出自“李少红”之手,便抱着“仰视”的姿态。其实,当初在李少红版《红楼梦》播出之际,就有更为年轻的观众不适应该版本的服装风格,表示不满,但另一批观众则维护李少红的“权威”,以至于这一版《红楼梦》在豆瓣上的评分还能达到及格水平。

《大宋宫词》在迎合年轻观众吗?毋容置疑是肯定的。2017年拍摄之际,几部宫廷“大女主”戏当道,《芈月传》《锦绣未央》《楚乔传》均获得不低的关注度,而宫廷大女主戏如《如懿传》《延禧攻略》也在筹备拍摄之中,以“皇后刘娥”为女主角,拍摄一部史诗大剧,恰好迎合市场。

可是不悉心研究年轻观众口味的“迎合市场”只能算“有名无实”。

相比“宋子璇玛丽苏”女主角,观众近两年的口味更偏向于看一路开挂,力惩坏人,让人大呼过瘾,不断上位的“大女主”。《延禧攻略》中的“毒舌女”魏璎珞,《三十而已》中的强势人妻顾佳,《司藤》中的“霸道女”司藤……都是这样的“狠角色”。但是《大如何校正电子万能机宋宫词》中的“大女主”刘娥却缺乏这一股“狠劲”,在行事作风上反而是拖拖拉拉,犹豫不决,“圣母心”爆棚。

与此同时,另一重要角色赵恒作为太子候选人,多次推诿太子之位,无数次顶撞但产能多余和消费低迷迫使终端消费品制造商不能不减价促销皇帝,又无数次屈服于皇帝,不搞事业,只谈恋爱,剩一颗“给刘娥名分”的恋爱脑。虽然不是烂大街的“霸道总裁”男主人设,但过于懦弱的性格也不太能让观众“待见”。

市场变化何其快,2017年的市场大潮到了2021年便成了无人问津的“过期食品”,其实《上阳赋》《燕云台》多部传统大女主戏接连“扑街”,一定程度上就印证了观众口味的改变。而在“得年轻人则得天下”几乎成为定律的市场规则下,在形式上搞“先锋”,在人设上却偏老套,前不能讨好喜爱通俗剧情的年轻观众,后又不能满足更高层次追求的观众,《大宋宫词》在市场上便陷入较为尴尬的处境,难怪有人说“很难有人能读懂”。

第五代导演陷入困局

破局可看好莱坞

李少红是第一次遭遇如此困局的吗?并不是。2018年到2019年,她导演的《妈阁是座城》与《解放·终局营救》接连上映,却接连遭遇滑铁卢。如果说此前她电影作品在票房成绩上一直不够亮眼,但是至少口碑上还有所收获,但是这两部影片,无论是票房还是口碑,都令人遗憾,在罗志祥豆瓣上的评分也未到及格分数线。

这也不是李少红一个人的时代困局。第五代导演中,陈凯歌耗费六年制作的《妖猫传》徒有大唐情怀,却少了些人间烟火,张艺谋的《一秒钟》似乎是自己的电影情书,很难与当代年轻人产生共鸣。曾经收获超高收视率与口碑的导演高希希,转战电影的作品《露水红颜》便遭遇吐槽,最近的电影作品《八子》更因题材与拍摄手法的陈旧而缺少关注,《走向共和》的导演张黎拍摄名IP《武动乾坤》也“水土不服”,反响不如预期,更甚者如拍出火爆金庸大作的张纪中,近来鲜有作品出炉。

一方面时代在更新换代,一批新人导演的崛起,挤压了老派导演的市场,另一方面,老派导演仍旧固守自我创作方式,没有与时俱进,也在渐渐被市场边缘化。其实,老派导演们为了迎合新市场,也在做努力,但是却仍旧“不够努力”。

陈凯歌是最能接受新鲜事物的第五代导演之一,他喜欢用新人演员,也在《演员请就位》中表示自己曾研究过《陈情令》等青年人热捧的剧集,但是他的作品中,仍旧保守着他个人的情怀——无论这种情怀是否有人读懂。而张艺谋也曾经想过将《长城》打造成一部热血的、具有漫画质感的超级怪兽电影,却也未手持操作器使摆锤进行1次空打(不放置试样)能如愿,最后《长城》不仅让传奇影业亏本,也让乐视影业一蹶不振。

有没有老派导演的“逆袭”呢?或许可以去好莱坞寻找答案。乔治·米勒在拍摄《疯狂的麦克斯:狂暴之路》的时候已经70岁,距离他上一部《疯狂的麦克斯》系列作品也有30年了。但是在新一部作品中,他大胆改风格,融入了最酷炫的暗黑朋克风,在重金属的视觉特效中,展示出蓬勃之意,其呈现的未来质感,更令人兴奋与热血,成为年轻人追逐和喜爱的影片。

好莱坞大家斯皮尔伯格,在2018年上映的《头号玩家》中,将年轻人的二次元游戏世界完美复刻,在特效技术上的运用上更是游刃有余,使这部电影成为当年北美年轻观众最喜爱的电影之一,要知道,斯皮尔伯格拍摄这部影片时也已经72岁了。

影视行业是一个年轻受众占比很大的行马猴乐队业,作为追求这门艺术的导演们来说,与时俱进是常态,后浪已经来势汹汹,或许作为前浪只有高立浪头,才能立于不败之地。返回搜狐,查看更多

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